圖片:郭子外交官女人舞台劇照
文字:William Wang
在眾多收藏中，只有這張CD，是在1993年，舞台劇散場後，恍惚之中，迷糊掏錢買下。為什麼會有所迷惑與恍惚呢？我亦百思不解，事隔十五年後回想，大約因舞台劇中之蝴蝶夫人這角色，由一個美麗京劇扮相之古典名伶，轉瞬間，變為俊俏美男兒，在那個封閉的年代，這樣的過程，太過令人震撼、錯愕。
這樣一瞬間，那曾在古典文學中感應到的高貴靈魂；蘇三起解之蘇三、霸王別姬之虞姬、西廂記之崔鶯鶯、牡丹還魂之杜麗娘、貴妃醉酒之楊貴妃、探寒窰之王寳釧、白蛇傳之白素貞.........，集女性靈魂美於一身的蝴蝶君，竟是男兒身，這樣的衝突，令我即悵然亦惘然。最終帶著心情的不捨，我的身子，跟著散場的人群，走向出口，但魂魄，卻被台上自刎的蝴蝶夫人所牽繫，頻頻回首。那天，一點兒都沒有看戲的興奮，心情，卻是極低落的。
故事，當然是悲劇。結局，法國外交官布希科，因通敵罪被補入獄，才知他所愛的中國妻子許佩蒲，原來是一男人，並且是中共的特務。殘酷的事實，摧毀了他心中，所編織的完美東方女性形象，和那段綺麗的東方戀情。
來自於義大利劇作家普契尼歌劇筆下東方女性蝴蝶夫人，楚楚可憐，溫柔婉約，逆來順受.....，完全凸顯男人心中，對女性靈魂特質的偏好。令多少西方男子，對於東方女性，存著投射於歌劇中，蝴蝶夫人之柔弱認命，逆來順受的幻想。然而，如此虛構的女人，其實，只存在於古典文學戲曲之中(書中自有顏如玉)，當真不存於現實之中(我發誓)。
劇中一句深刻而嘲諷的對白，「我是個男人，卻愛上了一個由男人創造出來的女人。」 <--- (當今許多知名女藝人，其造形彩妝亦為男性，服裝設計師亦為男性，男性一直拌演著塑造完美女性的角色)
當舞台燈光打向台下觀眾，絢爛迷離之中，背景音樂奏至普契尼的蝴蝶夫人詠嘆調最悲淒之處......，燈光再起，法國外交官布希科，粉墨登場，他扮成穿著和服的蝴蝶夫人，死意已堅，以手中的鏡子，割斷頸動脈而亡，紅色的燈光，象徵著鮮血，灑滿了舞台。最終，布希科化身為自己所幻想的蝴蝶夫人，殉情於他內心虛構的完美東方女性形象，無怨亦無悔。如同京劇裡，楊貴妃自縊於馬嵬坡般的淒涼。 ( 呼應了一開始布希科見到許佩蒲時，被許在貴妃醉酒中所扮之楊貴妃所媚惑。)
這首歌，名為「蝶戀花」，是宋代歐陽修千古傳頌的詞曲。郭子以這首歌，寫出劇中布希科所代表的西方男人，及他們心中形塑的東方女性意像。曲中以中國古典的樂風搭配京劇尾音的處理及陰柔的唱腔，詮釋東方女人柔弱似水的認命，及逆來順受的天性，也唱出我心中，古典文學裡，女人心中的悲嘆。這首歌塑造了一個很大的音場，聲音如同來自一個極遙遠而古老的地方，這種無限哀戚的深邃之美。詞雖悲涼，曲卻似有一種三月春風的嫵媚。
近日於山居中，拿了出來，細心撫看，聽上一兩回，往事歷歷，然今非昔比，人事全非，如今歌壇，一切以利優先，像郭子這般，當年一人包辦整齣劇的音樂及舞台表演，並為推廣戲劇，下鄉演出，實屬難矣。回想十五年前，痛失愛情後，心內如焚風毀林般荒蕪，於南台灣高樓客廳中，夜夜聆聽此曲，音樂飄揚於空蕩四壁之間，餘音繚繞，不絕於耳，令人在這悲愴之中，亦得另一種心靈共鳴之撫慰，然而當年尚無"療傷音樂"一詞，殊不知，在反覆聆聽之中，其實已令情感，尋一抒發之處。 這十多年來，心靈略有長成，對詞中之人情世故，亦能趣賞，有感於當年郭子作此CD，可謂嘔心瀝血，特此與格友同享。請諸友笑納。
(本劇根據真人真事改編，M.Butterfly 劇本為美藉華人黃哲倫創作之百老匯舞台劇 ，並於1988年得到最佳劇本大獎。事件男主角原名伯納德.博斯考特(Bernard Boursicot)；在黃哲倫的M.Butterfly 舞台劇名為 Gallimard； 在電影"蝴蝶君"名為 高仁尼；女主角中國特務原名時佩孚，在黃哲倫的 M.Butterfly 舞台劇名為 宋琳琳 ；在電影"蝴蝶君"名為宋麗玲。1992年郭子在台中首演， 1993年郭子延伸15首配樂創作及二首主題曲，完成首張舞台劇配樂專輯)
歐陽修---蝶戀花
庭院深深深幾許(三個深字，真妙，把女人獨自禁錮於大宅的情境，淋漓盡致的道出)
楊柳堆煙(堆煙 ： 形容楊柳濃密)
簾幕無重數(簾幕:窗簾與帷幕； 無重數：數不盡；此女為大戶人家之閨秀)
玉勒雕鞍遊冶處(玉勒：玉制的馬銜；雕鞍：精雕的馬鞍；遊冶處：指歌樓妓院，此處指夫婿流連於青樓不歸)
樓高不見章台路(章台：漢長安街名，此處指婦人於高樓上眺望，卻看不見章台路，倒裝句法)
雨橫風狂三月暮 (三月的一個日暮之時，風也狂；雨也大；形容連大自然都無情)
門掩黃昏(二字絕妙形容孤獨與淒涼，門掩二字亦為倒裝即等到黃昏不見人歸而掩門)
無計留春住(無計，無方法；無耐之極，想至少挽留什麼，卻連一點方法都沒有 )
淚眼問花花不語(傷痛啊！已淚眼無人可訴，問花，花卻不語，其悲之極)
亂紅飛過鞦韆去(亂紅：落花； 落花飄起，飛過高大的鞦韆，為一種消散與年華流逝的嗟嘆)
以下引用 外交官的女人舞台劇原聲配樂內文字介紹:
1964年
法國駐中國大使館職員布希科與中國京劇紅伶許佩蒲，在北京一個社交酒社會上相遇，兩人旋即陷入熱戀。
1965年
布希科因公被調離北京，兩人被迫分離，其間許佩蒲在信中告知布希科她為他生了個男孩---許都都。
1969年
布希科請調回北京，與許佩蒲重逢。時值文革，許佩蒲因通敵被紅衛兵逮捕下放，為營救許佩蒲，布希科被迫開始傳遞機密文件予一名中共唐姓政委，前後多達150件之多。
1977年
布希科調往法國駐外蒙古大使館，擔任外交信差，曾多次往返於外蒙與北京之間，並持續與許佩蒲的親密關係和通敵行為。
1983年
藉參加國際京劇研討會之名，布希科安排許及許都都前往巴黎，布希科和許佩蒲隨後即因間諜通敵罪名雙雙被法國當局逮捕。
而最令布希科和世人震驚的是：原來他不是她，而是個----「他」。這個外交官的女人，原來是個男人。
人的身體被性別化，是為了有利於人際關係的識別、並且發展成整個人類社會的結構。然而，男人剛強的肉體中，難道就沒有女性的哀怨嗎？而女人溫柔的肉體中，難到就不可能有男性的豪爽嗎？...............
外交官女人(蝴蝶君)，所出現的性別混亂的角色，事實上是在誠實地展現一種性倒錯的身體風景，讓我們看到身體與肉體之間，是存在著一塊無人可管的虛無地帶。郭子是此劇的音樂配樂者，在「外交官的女人」中，郭子確實地把握住了音樂中的陰性美學，做為一個藝術工作者，沒有一點探索的勇氣是做不到的。
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