文字: William Wang
圖片:M. Ward Post - War 專輯封面
讀著北島的「智利筆記」時，我就不停的聆聽著這首 M.Ward 的歌曲 Post-War。
第一次是在同為五年級的格友"小愚"的格子中聽到，她寫了一篇名為「千山萬水」的網誌，描述她在法國唸書時，本有一次認識詩人北島的機會，但當時她20多歲，對詩人的錯覺是「窮困潦倒的讀書人」，因而拒絕了。
一邊讀著她寫著「北島」在「智利筆記」散文中片段的字句，一邊聽著這首歌。當時我就覺得M.Ward 的歌和北島的散文真的太搭了。後來還因此感性的發表留言。留言的最後，我寫道，
在失去回家的路後
記憶，交錯著現實流浪的異域
編織成一種渴望
當心中的渴望
落入這個世界最荒蕪的沙漠
北島寫的不是一個現實的景像
更多的是那心中無可救藥的失落和荒涼
繪圖 & 文字：William Wang
地點：20080807 國立歷史博物館
國立歷史博物館建於1955年，開館時，使用日治時期留下之舊木樓為會館，1973年興建為明清風格之中式建築，經多次增改建而有今日之規模。90年代後與國內外各知名博物館及美術館合辦各項展覽，頗受好評。其後方之植物園為美術教育寫生之最佳地點，亦為本人童年時寫生之場所。
2008.05.31~09.05 由於法國奧塞美術館整修，於是史博館借來田園派大師米勒的畫作。這是米勒第一次出借。由開展至08/12日，參觀人次已達40萬人次。我並於 08/07，08/09，08/13 三次前往觀賞，但前兩次都因人多而放棄。直到08/13最後一次才在夜間20:15分入場。
建築設計: 民國53年/永立建築師事務所；民國69年/利眾建築師事務所
20080807 實景寫生--Drawing Pad 160g 15 x 21 cm
文字 : William Wang
圖片 : 少女老樣子封面
鍾文音的「少女老樣子」本來只想在書局翻看著，不知不覺在書中讀到她曾住在莊敬路不短的時日，兩個租處共四年，後來讀完一篇名為「神愛世人、吉屋出租」的文章，她寫著她在莊敬路租房時，被舞女室友同住的奇怪男人敲門，整夜都躲在窩裡，而最後不得不決定搬離。在文章的結尾，最後一行寫著
關上門，將頂樓鐵門面寫著的『神愛世人』拋在身後，且自此離開這個可能莫名成為陪葬之地。
我從小就熟悉這條莊敬路，可說看著這條路從無到有，硬是拆了一排兩層樓的平房後開出馬路，不僅有著童年的回憶，更有著數不清當年外出及返鄉的愁緒。
剛開路的那年，我唸小學五年級，老師家也住吳興街，平時放學我都陪著老師一起走這條剛開的路回家，過了基隆路後人車較少，人行道寬大，老師會主動的牽我的手。每天只有這時候我覺得老師是屬於我一個人的，而不屬於全班的。小小的私慾，希望能得到老師所有的關愛。
文字: William Wang
圖片: 幸江--中谷美紀 飾
過了中場後，眼淚不聽使喚一路潰決。很久、很久，沒有這麼暢快淋漓的淚流滿面。傾倒那些灰暗日子裡，深藏在心底的孤寂與傷痛。
一次又一次翻桌搞笑的畫面，總讓人毫無防備，失守了情感最後的防線。直到那五元硬幣小小的幸福，慢慢的在心頭化開，內心最深的渴望，落在愛情及友情的懷抱裡。 才知道，這樣刻骨銘心所換來的幸福。不是一個小饅頭、一瓶牛奶或任何物質及施捨所能輕易取代的。
在誠品找到電影原聲帶。澤野弘之的音樂讓我重回電影中的感動。
第12首「近くにいても､遠くにいても､嬉しい時も､悲しい時も... 」(不管遠近喜悲都和你一起)。出現在葉山(阿布寬 飾)為幸江(中谷美紀 飾) 拾起海邊沙灘上的五元硬幣時的配樂，這是一段不為人知的歲月，亦為整部電影的主旋律。極美、極華麗的小提琴和鋼琴合湊。
文字: William Wang 圖片: 土屋安娜 - 惡女花魁中的清葉
蜷川實花原為攝影師，在其首次執導的電影「惡女花魁」中，請來私交極佳的椎名林檎擔任電影音樂監督一職。惡女花魁以極為豔麗的色彩拍攝。被譽為「東洋版的紅磨坊」，並在日本創下驚人的票房。
專輯中第12首「夢醒之後」在電影中兩次成為重要劇情之配樂，第一次這首歌出現在清葉(土屋安娜飾)雨天逃出玉菊屋會情郎。因怕有人發現，她把腳抹黑，並穿上靛藍色的平民服飾及頭巾。大清早偷偷來到惣次郎家門口，在雨中等待惣次郎出現。惣次郎一早出門，在門口認出了佇立在細雨中的清葉，卻只對著清葉笑著，但沒有上前迎接她。清葉心中清楚了，他並非真心愛她。傷心之餘，她奔向溪中，本想就這樣一走了之。
第二次出現在片尾的重要一幕，玉菊屋的那株不開花的櫻花，在清葉要嫁人的那天早晨開了花，於是清次信守承諾的問清葉，要不要和我一起離開玉菊屋，清葉答應，兩人在一片開滿油菜花的田裡攜手奔向遠處開滿櫻花的林間....
